Radiografía de la unidad 33, Jesús camina sobre las aguas

Al radiografiar un cuepo se toma de él la estructura interior no visible. Esta operación elimina elementos de superficie, como los granos o las heridas. Para obtener la imagen interior de un texto narrativo, hay que prescindir de algunos elementos insignificantes, los que conectan las partes principales, como y, pues, entonces, o de cualquier otro … Sigue leyendo Radiografía de la unidad 33, Jesús camina sobre las aguas

La estructura narrativa en Bernardo Estrada: Así nacieron los Evangelios.

Marcos es una narración privilegiada para observar el texto narrativo confeccionado con eventos verdaderamente ocurridos y narrados. Es la representación hecha con lenguaje de sucesos pasados de la vida, contados de viva voz, un pasado que primero se recuerda, seguramente se escriben algunas cosas y luego eso mismo se recoge en su conjunto y se … Sigue leyendo La estructura narrativa en Bernardo Estrada: Así nacieron los Evangelios.

Unidad 33. Jesús camina sobre las aguas

Esta unidad tiene dos partes y la primera la expongo en dos fragmentos por razones practicas y de presentación asequible. PRIMERA PARTE Primer fragmento 45Y enseguida mandó a sus discípulos que subieran a la barca y que se adelantaran a la otra orilla junto a Betsaida, mientras él despedía a la multitud. 46Y después de … Sigue leyendo Unidad 33. Jesús camina sobre las aguas

W. Bull: Verbo, Tiempo y Representación

 Dedico este articulo a comentar el sistema verbal descrito por W. Bull en su libro: Time, Tense and the Verb, 1960. Libro de especial importancia para entender el tiempo en la narración. Obra fundamental y desconocida. Por ejemplo, el libro de Ariel: Lingüística de los textos narrativos (1999) que contiene un capítulo enteramente dedicado al … Sigue leyendo W. Bull: Verbo, Tiempo y Representación

Comentario a Narrative Fiction de Rimmon-Kenan

Capítulo  4 Shlomith Rimmon-Kenan; Narrative Fiction , 1983, 2002 El título del libro indica el asunto: La narrativa imaginaria. Y dicho claramente  es literatura narrativa en la perspectiva narratológica.  No hace  un estudio de las teorías, de los autores narratólogos o de sus escuelas. No es un estudio bibliográfico, sino temático, temas concretos que se examinan directamente en ocho … Sigue leyendo Comentario a Narrative Fiction de Rimmon-Kenan

Sobre las unidades de evangelio de Marcos

Las cien unidades del evangelio, las anteriores al relato de la pasión, son sucesos recordados en la memoria de relatos orales, hasta que Marcos los escribe. Y en ese momento han pasado ya más de treinta años, los episodios han tenido una vida de recuerdos transmitidos, con anterioridad a este escrito no ha quedado ningún, si … Sigue leyendo Sobre las unidades de evangelio de Marcos

La intensidad narrativa

El texto de la narración se escribe con cinco fases que están lingüística y ontológicamente definidas. La narración, toda narración, tiene a su disposición únicamente cinco tipos de frase. Este número está asentado, descrito y demostrado. Las frases van apareciendo sucesivamente en la línea del escrito narrativo. Al conjunto de ellas, las de un mismo … Sigue leyendo La intensidad narrativa

El tema en general

Toda narración tiene un principio y un final. El evangelio, los cuatro, tienen un orden narrativo sencillo,  los sucesos van desarrollándose  de principio a fin.  San Marcos conoce todo antes de escribir la primera línea.  El final articula los sucesos de la historia, cualquiera que sea, también la del evangelio. Cuando se conoce el final es cuando se quiere … Sigue leyendo El tema en general

Extracto de la estructura narrativa de San Marcos

Extracto Extracto o núcleo que engarza las unidades delimitadas en el texto de San Marcos. Desde la unidad 4 hasta la 79. No hasta el final, porque a partir de la 79, la Pasión, narrativamente, es un todo seguido.  Este extracto, que divido en cuatro partes por simple orden tipográfico, es lo más ajustado posible … Sigue leyendo Extracto de la estructura narrativa de San Marcos

Lista de unidades en San Marcos

Lista de unidades en San Marcos Son fragmentos delimitados por su contenidoque sirven de guía, si bien la delimitación o las unidades las establezco por un criterio narrativo y ceñido al texto. Mayoritariamente coinciden una y otra y es necesaria la frase descriptiva. Tomada del autor citado abajo. Predicación de Juan el Bautista (1,2-8)Unción mesiánica … Sigue leyendo Lista de unidades en San Marcos

La narración de San Marcos

El escrito de San Marcos es una historia completa de episodios encadenados en secuencia. Se engarzan las unidades de historias breves, como hilo de un collar que las reúne. Voy a entresacar este hilo en donde están prendidos los sucesos y forma el núcleo de la narración. En él, lo que viene después ha sucedido después, con alguna excepción.   Salvador Carrillo Alday en … Sigue leyendo La narración de San Marcos

12,41-44 El óbolo de la viuda

https://videopress.com/v/JkqyEpDX?controls=false&posterUrl=https%3A%2F%2Ftextonarrativo.files.wordpress.com%2F2020%2F04%2F2-rosas.jpg&preloadContent=metadata Analizo el fragmento narativo siguiente, es un mínimo relato con todos los estatos de la narración presentes, menos la descripción, que falta por su brevedad. Sentado Jesús frente al gazofilacio. miraba cómo la gente echaba en él monedas de cobre, y  bastantes ricos echaban mucho. Y al llegar una viuda pobre, echó dos monedas … Sigue leyendo 12,41-44 El óbolo de la viuda

Autobiografía y ausencia de narrador

Efraím, personaje, cuenta una historia. Y un amigo cuenta lo que le pasó a él y a su familia en un viaje. El caso real y el caso de la novela son semejantes. El romance con María y las incidencias del viaje. Y son narraciones paralelas y semejantes. ¿Qué diferencia hay entre ellas? Alguien dirá que la diferencia está en que uno es verdad y el otro ficción o novela. Y muchos lo consideran así. Esa es la diferencia. Indico en este post que no es así.

Mostrar y hablar

Aclaraciones que me parecen necesarias sobre la noción de la narración vinculada al pretérito y se escribe todo en el pasado; y sobre la presunción de que el narrador lo cuenta todo, su voz y su perspectiva sostiene la representación y es sujeto hablante de toda la historia.