La escritura es un invento Lo escrito es la lengua sin sonido y sin la situación comunicativa y coloquial que le acompaña. Sin el sonido la lengua se convierte en objeto. Deja de fluir en el aire y se fija. La voz se para y se inmoviliza. Siempre con la nostalgia de sonido, porque nació … Sigue leyendo Enseñar 2. La escritura es un invento
Autor: José Antonio Valenzuela
Enseñar 1. Planteamiento preliminar
Esta parte del blog y sus entradas tienen que ver con la tarea de aprender a escribir, con su dificultad. Los pequeños nacen desnudos y son analfabetos. Hay que vestirles y luego, una vez que ya están vestidos y hablan, se les enseña a leer y seguramente también, al mismo tiempo, a escribir. Como los sonidos no … Sigue leyendo Enseñar 1. Planteamiento preliminar
La representación no narrativa
En la escena los personajes hablan, gesticulan y se mueven. Los actores encarnan a los personajes, hacen sus “papeles”. Pero los actores cuando están representando su papel no hablan con el público de la sala. No lo hacen porque su papel – el personaje que representan - no se lo permite. No pueden ser ellos mismos, son su personaje. Viven en el mundo del escenario; fuera de él están los espectadores que contemplan y sigue los acontecimientos del mudo representado.
Protegido: La decapitación 3 (Mc 6, 14-29)
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Protegido: La decapitación 2 (Mc 6, 14-29)
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La decapitación 1 (Mc 6,14-29)
Protegido: La decapitación. El texto completo. (0)
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El niño poseído (2), Mc 9, 14-29
Mc 9,14-29 El niño poseído. Análisis. (Descarga de word) La unidad narrativa. Delimitación. En este episodio se encuentra una unidad narrativa bien delimitada de lo que precede y lo que sigue. Principia cuando Jesús “llega” a un pueblo y termina cuando sale de él. La siguiente etapa del camino que les llevará … Sigue leyendo El niño poseído (2), Mc 9, 14-29
Protegido: El niño poseído (1), Mc 9, 14-29
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Teoría. El Lazarillo. La primera persona (2)
Complemento la entrada anterior para precisar la estructura del texto autobiográfico. Lázaro en el prólogo se dirige a alguien, Vuestra Merced, porque le ha pedido que “relate el caso muy por extenso” y comienza a escribir su vida: “Pues sepa Vuestra Merced, ante todas cosas, que a mi llaman Lázaro de Tormes”. Lázaro es … Sigue leyendo Teoría. El Lazarillo. La primera persona (2)
Los gerundios del capítulo XVII
Esta es una observación de todos los gerundios del capítulo. Deber ser, según creo, el procedimiento adecuado para obsevar su comportamiento en el contexto de la serie temporal, que representa acción. En las descripciones del uso de este tiempo y del infiinitivo no se tiene en cuenta el papel que desempeñan en el texto de … Sigue leyendo Los gerundios del capítulo XVII
Relato en primera persona. El Lazarillo de Tormes
Relato en primera persona. El Lazarillo de Tormes Cuando un personaje, el protagonista de ordinario, narra su propia aventura como hace Lázaro de Tormes, la voz narradora y la voz del personaje coinciden, son la misma voz. Voz narradora significa aquí que la representación la confecciona el protagonista y habla en ella. Como el hablar … Sigue leyendo Relato en primera persona. El Lazarillo de Tormes
Infinitivo, gerundio y participio
Infinitivo, gerundio y participio Se utilizan con abundancia estas formas en el texto de la narración. Son acciones o eventos, con un valor léxico que permitiría en ocasiones conmutarse por una forma personal y de esto modo integrarse en la articulación temporal de los sucesos. Pero no se pueden articular en ella al tratarse de … Sigue leyendo Infinitivo, gerundio y participio
Las formas no personales del verbo (2)
Las formas no personales son verbos que expresan acciones, eventos o estados, pero no tienen el valor temporal propio del indefinido – que es el momento presente de la narración- o del imperfecto que le acompaña y que puede articular el segundo plano por ser una forma personal independiente. El infinitivo, gerundio y participio quedan … Sigue leyendo Las formas no personales del verbo (2)
La oración apofántica
Origen del término oración apofántica, No es terminología gramatical o lingüística y conocido por el juicio que expresa.
Palabras del narrador en el capítulo XVII
Palabras del narrador en el capítulo XVII del Quijote. Voy a entresacar las veces que el narrador habla en este capítulo. 1 “Cuenta la historia que" Comienza el capítulo con una frase de estilo indirecto, se cita el libro de don Quijote, la historia, y con un “que” introductor se añade la cita: todo el libro … Sigue leyendo Palabras del narrador en el capítulo XVII
El núcleo del capítulo XVII
(contrasta con los diálogos) Se encuentra una serie de 59 perfectos simples o indefinidos. Junto a ellos he colocado complementos y alguna oración subordinada dependiente, por no romper el sentido. Por ejemplo, en el número 51: “don Quijote, poniendo en la punta de la lanza el lienzo con que se había limpiado el rostro de … Sigue leyendo El núcleo del capítulo XVII
Capítulo XVII. Texto completo
Capítulo XVII. De donde se declaró el último punto y estremo adonde llegó y pudo llegar el inaudito ánimo de don Quijote, con la felicemente acabada aventura de los leones Cuenta la historia que cuando don Quijote daba voces a Sancho que le trujese el yelmo, estaba él comprando unos requesones que los pastores le … Sigue leyendo Capítulo XVII. Texto completo
Selección de los diálogos del cap. XVII
Capítulo XVII "aventura de los leones" (solo los diálogos) (volver a El núcleo del cap. XVII) — Dame, amigo, esa celada; que yo sé poco de aventuras, o lo que allí descubro es alguna que me ha de necesitar, y me necesita, a tomar mis armas. — Hombre apercebido, medio … Sigue leyendo Selección de los diálogos del cap. XVII
Vídeo que muestra la selección del núcleo del capítulo XII de el Quijote
Dos narradores y dos autores
El Quijote no tiene dos narradores, aunque el querer presentar la ficción como historia lleve a juegos de desdoblamiento. El narrador es por naturaleza anónimo o falso hablante, en el sentido de ser figura inmanente. No parce posible que en la estructura de la comunicación narrativa propiamente dicha, de la que hablo en otro lugar, se encuentre la posibilidad de diferenciar dos o más narradores, como si fueran personajes, identificados y distintos,
Solo hay un narrador
En la teoría sobre el texto de la narración que defiendo, solamente puede hablarse de un narrador. En un estrato del texto habla é, pero hay otro estrato, compuesto de varios, que es puramente mostrativo. En él se da una representación, se muestra una historia singular. Nadie habla en ella, se mira lo representado como se contempla un retablo; no se escucha lo que alguien dice, se presencia un suceso articulado. Es una estructura temporal, pero nadie habla y si nadie habla no puede haber narrador. Las palabras están ahí, pero no hay enunciación.
Soy consciente de que esta afirmación contradice la doctrina más corriente sobre el texto narrativo. Ser “testigos directos” de la acción – dice Chatman – es la alternativa al hecho de que alguien te esté contando algo. Chatman rechaza la noción de mímesis, como discurso apofántico porque no es la realidad misma, aquella de la que se es “testigo directo”. Por lo tanto siempre en la mímesis hay alguien que habla. Lo representado no es un objeto, no es mímesis, lo dice un hablante.
Se cae en el equívoco de que como hay palabras alguien las enuncia. Siempre tiene que haber un hablante. Por tanto detrás de lo representado hay un narrador y de ahí se pasa a explicar el punto de vista, la focalización y demás, como atribuido a una persona.
Si no se entiende la representación como presencia objetiva, entonces tenemos siempre un hablante detrás de lo representado
La narración en primera persona
La narración en primera persona (1) La representación es tercera persona y nadie habla. El que nadie hable no significa que los personajes no hablen, dialoguen, piensen o monologuen. Hablan los personajes entre sí, o piensan, y como ese es un hablar representado, no es auténtico. Digo que nadie habla sin contradicción. Pero ¿cuál es … Sigue leyendo La narración en primera persona
El hablar del narrador
El núcleo y el segundo plano son estratos mostrativos. En ellos nadie habla. El hablar de los personajes es también puramente mostrativo y hablan en el interior de la representación y entre ellos. Pero no es así el hablar del narrador. Pero la voz del narrador es una intervención que intenta añadir algo a lo … Sigue leyendo El hablar del narrador
El umbral originario de la representación narrativa
La enunciación o la recepción activan el lenguaje